一個網紅城市也能獲得“2026年世界建筑之都”的稱號？沒錯，就在前不久，巴塞羅那這個“老網紅”以微弱的優勢戰勝了北京，繼哥本哈根和里約熱內盧之后，巴塞羅那被聯合國教科文組織任命為國際建筑師聯盟2026年的世界建筑之都。

巴塞羅那和北京都是2026年世界建筑之都頭銜的競爭者，但這個加泰羅尼亞城市以其題為“同一個現在，同一個未來”的標書而獲勝。

一瞬間，巴塞羅那被再次拉回到了世界舞臺的中央。在1996年，巴塞羅那最近一次被選中的時候，取得了極大的國際影響力，當時有眾多偉大的建筑師和來自87個國家的9000多名與會者出席，取得的成功超出了預想。

但與此同時我們的耳邊也充斥著各種各樣的聲音。有人認為“巴塞羅那的建筑是超前的、偉大的”，而也有人說“它擁有著最失敗的城市設計”。一面是榮譽、一面是質疑。這讓太多太多人想問：為什么，又憑什么再一次是巴塞羅那。

為什么說巴塞羅那是個“網紅城市”？記得很長一段時間，網絡上流行一組“爽死強迫癥”的城市設計。一排排、一列列，規律有序，不敢想象這竟是生活中真實存在的城市，甚至讓人懷疑是電腦制作合成的。但其實，這些照片不是什么后期合成，它拍攝的正是真實的巴塞羅那。也正是這組照片，讓巴塞羅那火了。

而這“爽死強迫癥”的城市設計就出自巴塞羅那的城市設計之父——伊爾德方斯·塞爾達（Ildefons Cerdà）。

這位生于1815年，卒于1876年的加泰羅尼亞（Catalunya）土木工程師、城市規劃師以及社會活動家，奠定了現在常出現于巴塞羅那城市宣傳片以及各色旅游紀念品上令人印象深刻的八角形網格狀城市肌理的基礎。

伊爾德方斯·塞爾達出生于巴塞羅那周邊小鎮的富庶家庭。1841年以工程師學位畢業之后，他一直致力于主持巴塞羅那等西班牙城市的市政工程建設，其中包括街道、給排水及遠程通信網絡的規劃。自父親及兄長過世，由塞爾達繼承家產以來，他開始成為活躍的政治活動家，并為了實現理想中的城市而努力。他著名的巴塞羅那城市規劃，即所謂“Plan Cerdà”，于1859年開始實施，卻是早在1854年就開始設計了。

在1854年的巴塞羅那，這座西班牙第二大的城市，人口的急劇增長已經讓這座成形于中世紀的古老城市狹窄的街道和落后的城市衛生系統無法承受。另一方面，中世紀以來巴塞羅那不僅是西班牙的一個重要貿易城市，更是文化自主，經濟發達的加泰羅尼亞地區的首府。在這個以加泰羅尼亞語而不是西班牙語為第一語言的地方，文化的自主意識尤其強烈。而18世紀以來波旁王朝取消了加泰羅尼亞的自治權，甚至禁用加泰羅尼亞語為官方語言，加泰羅尼亞文化受到了嚴重打壓，人民和政府都希望通過城市的建設來獲得對發展的自信和希望。

老城的城墻在這一年被拆除，城市的擴張和更新已經勢在必行。

經過5年多的前期設計和調研，他發現無論是最初的印度河流域文明，還是中國的春秋戰國時期，都有著城市網格化布局的理念。在春秋戰國時期《考工記》中，就曾有提倡網格狀城市規劃的記錄。這種格局很好地解決了狹窄的街道中的通風和采光問題。

工程師出身的塞爾達決定放棄沿用老城的城市肌理，確定了新區充滿理性的正交網格狀結構。在他眼里，這才是適合未來城市和現代生活的城市形式。他想讓城市順暢不擁堵，想讓游客不會迷路，想讓居民能擁有同等的資源，同等的便利，讓每家每戶都有良好的通風和采光。

中心這個多條大道交匯的醒目的橢圓形廣場便是Glòries廣場。在塞爾達的規劃中這里將成為新城區的中心，但是實際中一直處于主城區邊緣地區，直到92年它的地位才在因奧運而進行的城市更新項目中得到了一定程度的強調。

他將城市分成幾乎大小等同的“塊兒”，每個八邊形街區都被放在邊長為113米的正方形格子內，四個倒角都是45度。倒角的靈感來自巴塞羅那老城區，在狹窄的街道中車輛想要拐彎實屬不易，倒角騰出了轉彎的空間，改善了狹窄街道中的通風和采光問題，也可以讓人們有足夠的空間活動，還順帶讓十字交叉處的街角有了點兒小廣場的意思。

至于八邊形街區內部的設計，塞爾達想了很多種方案。最常被提起的一種如下圖，灰色部分為建筑物，留白處為綠地和公共空間。建筑物只占街區兩側，進深不超過24米，高度最高4層。如此一來，便可保證良好的通風和采光，也讓巴塞羅那擁有充沛的綠地。建筑物不致太過密集，衛生條件也能得到改善，人們在此溝通交流，享受生活。

街道寬度則被限定為20、40以及60米三種尺寸，在不同情況下設置，以此來保證交通通暢。街道基本保證互相垂直，有時候也不得不為舊有的道路做一些妥協，便會出現八邊形街區被斜向街道一分為二的情況。有的時候又是為了交通方便設置斜向街道，畢竟對角線才是穿過一個方形最短的路徑。直到1999年才完工的Diagonal大道就像它的名字一樣，穿過無數街區，成為了明信片中那條醒目的城市軸線。

至于塞爾達為什么要把城市規劃成近乎變態的方正形狀，倒也不只是為了滿足工程師的美感和理性潔癖。他認為只有這樣才能從地理上保證每個居民的居住權利。沒有社會分級，區域不分好壞，他要求平均每幾個街區就要共享一所教堂、學校、市場、墓地、公園以及警察局。公共設施平均分配，既保證每個人都享有使用公共資源的同等權利，又能提高城市運作的效率。這便是塞爾達心目中的理想城市。

如果說伊爾德方斯·塞爾達為巴塞羅那這座城市賦予了血肉，那么安東尼奧·高迪就是為巴塞羅那賦予了靈魂。不過能連高迪他自己都不知道，未來的他會給這座城市帶去怎樣一股新鮮血液。

高迪從小就渴望成為建筑師。但關于建造，他不想去遵循那個年代建筑師們的規定，他想的是像大自然那樣去建造點什么。對于這樣的與眾不同的想法，高迪曾在自己的日記里寫過這樣一段話：“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”

但他將這“不可能存在的東西”真的建造出來了。當年，高迪讀大學時做他的畢業設計——為一所大學設計禮堂。方案出來后，引起了很大爭議，連建筑學校的校長感嘆地說：“真不知道我把畢業證書發給了一位天才還是一個瘋子！”

后來他順利地開展起自己的建筑事業。他與那些坐在辦公室里指手畫腳的建筑設計師不同，他選擇親自駐守在建筑工地。雖然親自考察建造，但他常常連設計圖紙都沒有就開始動工。當年在建造米拉公寓時，工程已經展開了，但甲方卻愁眉苦臉。因為甲方很想知道：為什么開工卻不見圖紙？為什么沒有預算？為什么沒有設計方案？沒錯，這就是“瘋子”高迪，一個沒有圖紙、沒有預算、沒有設計方案的建筑設計師。對于甲方的問題，他只能掏出那口袋里被揉得皺巴巴的紙片，說：“這就是我的公寓設計方案！”

就是這么一個傻氣又瘋癲的高迪，為巴塞羅那建起一座又一座驚艷世界的建筑。譬如說，那座從1882年開始修建至今未完工的圣家堂。工期長達100多年，常常被人們稱作是最偉大的“爛尾樓”，這些標簽為它賺足了噱頭，也為巴塞羅那吸引了300多萬的游客。

還有西班牙式的“迪士尼樂園”——古埃爾公園。精致，魔幻，充滿了想象力，無處不散發著獨特的地域色彩。公園內的用多種色彩的馬賽克拼接而成的動物圖案，如今已經成為了大家必打卡的景點之一。

當然，還有高迪的這個早期著名作品，具有東方阿拉伯風格的文森特之家。使用大量清晰的線條，大膽地配色、魔幻的氛圍讓它在這座城市里極其突出，同時也極具代表性。

如果說塞爾達是巴塞羅那這座城市中萬物的基礎，那么高迪手中一座座建筑的誕生就是巴塞羅那鮮靈的生命。如果說巴塞羅那因為塞爾達摘得了“最火網紅城市”的稱號，那高迪就是讓這個稱號蟬聯至今的原因。

其實，巴塞羅那的城市建筑設計在世界的舞臺上足夠耀眼，不僅僅是塞達爾超前的城市設計布局和安東尼奧·高迪驚艷的建筑之作。還有許許多多著名建筑設計師的作品，比如說圣地亞哥·卡拉特拉瓦的聚光塔、弗蘭克·蓋里的金魚雕塑，它們都是建筑課本上不可繞過的經典之作。

我們問“為什么又憑什么是巴塞羅那？”

可能當我們看到這座城市中歷史文化的演進，建筑發展的線索，又看到設計的多種可能，和新銳力量的冉冉升起，便會知曉。

也可能只有站上巴塞羅那土地上的那一刻，才能知道答案。